Удо Кир (Udo Kier)
        Удо Кир (Udo Kier)

        Удо Кир (Udo Kier)

        Удо Кир – немецкий актер, известный созданием в кино многочисленных образов антигероев.

        Удо Кир родился в Кельне, Германия. Благодаря своей неординарной внешности, он довольно рано стал предметом домогательств со стороны одноклассников. Ничего не оставалось, как сдаться. Но вот только предпочитал он видеть себя в женском обличии. Удо переодевался, красился и называл себя «Додо».

        Однажды совсем еще молодой и никому неизвестный парень по имени Райнер Вернер Фасбиндер приехал в Кельн по делам своего отца. Вечером он решил зайти в бар, где и встретил красавца, или красавицу,...

        Развернуть подробное описание

        Удо Кир – немецкий актер, известный созданием в кино многочисленных образов антигероев.

        Удо Кир родился в Кельне, Германия. Благодаря своей неординарной внешности, он довольно рано стал предметом домогательств со стороны одноклассников. Ничего не оставалось, как сдаться. Но вот только предпочитал он видеть себя в женском обличии. Удо переодевался, красился и называл себя «Додо».

        Однажды совсем еще молодой и никому неизвестный парень по имени Райнер Вернер Фасбиндер приехал в Кельн по делам своего отца. Вечером он решил зайти в бар, где и встретил красавца, или красавицу, «Додо» – свежего и прекрасного, как только что распустившийся бутон розы. Курт Рааб так рассказывал об этой встрече в своей книге «Страсть Райнера Вернера Фасбиндера» (1982).

        Между тем Удо Кир закончил учебу. Нельзя сказать, что профессия коммерсанта была ему интересна, но, он считал, что хоть какое-то образование получить надо. Фасбиндер вернулся в Мюнхен – ему пора было становиться гением кинорежиссуры.

        В 19 лет Удо перебрался в Лондон. Без грима и косметики он снова стал просто изящным парнишкой. И вот случайно он услышал о режиссере, который искал красивого юношу на роль французского жиголо. Удо принарядился, пришел к назначенному времени и сразу же был принят на работу. Первооткрывателем Кира стал режиссер Майкл Сэйм, а дебютным фильмом – «Дорога на Сан-Тропе». Потом было «Бесстыдство» – австрийский фильм 1968 года. Маленькая безвкусная роль. Однако на этот раз Кир играл сутенера, и преображение ему удалось. В любом случае, это характеризовало его как хорошего актера.

        Затем Удо Кир вернулся в Германию (ФРГ) и сыграл обворожительного графского сынка в «Жестоком истязании ведьм». Продюсером этого фильма выступил бывший актер, снимавшийся в немецких «грязных» фильмах, Адриан Говен, который точно угадал настроения и вкусы немецкой публики того времени. После этого фильма отношение Кира к кино изменилось. Если раньше он считал, что съемки в фильмах – это всего лишь дополнительная возможность попутешествовать и познакомиться с новыми людьми, то теперь он решил стать профессионалом. Он отправился учиться в актерскую школу Ли Страсберга в Нью-Йорк.

        В Италии, Греции, США, Франции, Англии и Венгрии – реже в Германии – он снялся, начиная с 1969 года, почти в 70 фильмах. В первые, невинные годы карьеры, Удо доставались роли загадочно-прекрасных мужчин: молодого мятежника, ангела-наркомана, холодного убийцы. Его ангажировали в первую очередь за умение создавать «маски» таинственных личностей, а не за его реальный талант.

        Во время перелета из Рима произошла случайная встреча Удо Кира с культовой личностью того времени – Полем Морисси. Постановщик «Плоти» Энди Уорхола, Морисси не мог устоять перед очарованием молодого немца. Кир совершенно не был похож на Джо Даллесандро, прежнего звездного фаворита. Шарм «голубого» соблазнителя – малыша Джо – померк перед аристократическим благородством Кира. Кир сыграл «Франкенштейна» и «Дракулу» Уорхола (1973) с дьявольской элегантностью. Такого вампира история кино еще не знала. Он был не просто трансильванским кровопийцей – как многие до и после него, – он разыгрывал свое влечение к крови ужасающе натурально и гениально.

        Гей-режиссер Роберт ван Аккерен попытался использовать талант Кира иначе, сняв его в 1974 году в ужастике «Последний крик». Кир должен был играть полностью погрузившегося в свою работу музыканта, которого интересует только его музыка, в то время как его семье грозит крах. «Спермула», снятая Чарльзом Мэттоном в 1976 году во Франции, усилила имидж Кира – необузданного мужчины.

        Наконец, в 1977 году произошла встреча «Додо» и ее прежнего «сутенера» Фасбиндера. Фасбиндер стал снимать Кира, ставшего звездой без его помощи, в таких фильмах, как «Bolwieser», «Третье поколение», «Берлин Александерплац», «Лилли Марлен» и «Лола». После этого Кир, уже имевший широкое признание за границей, был причислен к гильдии немецких актеров. Кто мог знать тогда, что Фасбиндер и Кир показывают в фильмах все, что они уже испытали на своих шкурах. На съемочной площадке Фасбиндер требовал от своих мальчиков безусловного послушания. Но это правило не распространялось на Кира – ему было позволено все. Для него действовал другой Кодекс. Когда встречались Фасбиндер и Кир, начинался поток воспоминаний: они переходили на тинэйджерский сленг, начинали прикалываться, рассказывали друг другу о своих похождениях.

        Несмотря на теплые отношения, «Додо» не поехал за Фасбиндером в Мюнхен, а остался в Кельне. Здесь Вальтер Бокмайер и Рольф Бюрман собрали вокруг себя команду аутсайдеров и ярких личностей из актерской среды. Их фирменным «товаром» были не тонкие философские и социально-психологические изыскания Фасбиндера, а крепкий бюргерско-рейнский юмор. В 1979 году Бокмайер & Бюрман (они тогда владели телекинофирмой «Энтенпродукцьон») ангажировали великолепного Удо для своего телевизионного сериала. В матовом блеске студии, оформленной как цирк, Удо с упоением Нарцисса демонстрировал себя

        «Нарцисс и Психея» режиссера Габора Боди, снятый в 1980 году в Венгрии, стал для Удо, по его собственному признанию, «самым важным и волнующим фильмом». В фильме «Панков '95» (режиссер Габор Альторья, 1983) Кир сыграл музыковеда Й.В.A. Царта (фамилия «Царт» в переводе на русский означает «Нежный»), который, будучи одержим теорией тайного заговора молодежи, попадает в городскую психиатрическую больницу. Вместе с другими пациентами он планирует побег и берет в заложники главврача (Дитер-Томас Гек).

        Таким же скандальным оказывается и его появление в роли Аргона, злого властителя планеты Марс, в ТВ-видео-фильме «Непобедимый». С лазерной пушкой он атакует Землю и вызывает цепную реакцию катастроф. В роли марсианского панка и космической проститутки одновременно, Кир придает этому Science Fiction неповторимый шарм.

        В 1984 году Удо Кир сам решает снять фильм. Заинтригованный сюжетом о возможной катастрофе на американской электростанции в Харрисбурге, он ставит «Последнюю поездку в Харрисбург». По сюжету в купе поезда встречаются мужчина и женщина. Они философствуют о конце человечества. Обе роли, и мужчины, и женщины, играет Удо.

        После появления в роли любителя экстремального гей-секса в культовой картине «Мой личный штат Айдахо» (1991) Кир стал регулярно приглашаться в голливудские блокбастеры на роли зловещих или «странных» персонажей («Джонни-мнемоник», «Блэйд», «Армагеддон», «Грайндхаус»). C 1987 года Кира можно увидеть во всех фильмах его друга Ларса фон Триера.

        Удо Кир наиболее известен широкой публике по ролям в фильмах «Европа», «Медея», «Тень вампира», «Догвилль», «Модильяни». В 2010-х годах он продолжает активно сниматься, среди фильмов этого времени с его участием «Жизнь слишком длинна», «Небо в четырех углах», «Меланхолия», «Театр абсурда», «Борджиа», «Замочная скважина», «Железное небо», «Ночь тамплиера», «Повелители Салема».

        Свернуть подробное описание

        Удо Кир: фильмы с участием