Пол Шредер (Paul Schrader)

Пол Джозеф Шредер – американский кинорежиссер, сценарист, теоретик кино.

Шредер воспитывался в религиозной семье выходцев из Голландии, до 18 лет ему не разрешали посещать кино. Знакомство с кинематографом во время учебы в кальвинистской семинарии привело к тому, что после ее окончания в 1968 он стал критиком в Лос-Анджелесе и редактором журнала «Cinema».

Религиозное образование позволило ему написать оригинальную книгу «Трансцендентный стиль в кино: Одзу, Брессон и Дрейер» (1972). Неоднократно писал о творчестве Тарковского.

В 70-е годы Шредер становится сценаристом таких известных картин, как «Якудза» (1975) Сидни Поллака и «Таксист» (1976) Мартина Скорсезе. Сотрудничество со своим любимым режиссером Скорсезе он продолжал и в дальнейшем: «Бешеный бык» (1980), признанный критиками США лучшим фильмом десятилетия; «Последнее искушение Христа» (1988), вызвавший скандал в среде ортодоксальных христиан своей необычной трактовкой образа Христа.

Режиссерский дебют Пола Шредера – фильм «Конвейер» (1978) – стал одной из лучших лент о жизни рабочего класса и профсоюзного движения. Смелый подход отличает и картину «Жесткач» (1979), посвященную поискам отца своей погрязшей в наркотиках и сексе дочери.

Следующие две работы, «Американский жиголо» (1980) о мужчине-проститутке и причудливый ремейк фильма Жака Турнье «Люди-кошки» (1982), отличались стремлением к завоеванию массовой аудитории. Но мрачно-изысканный стиль режиссера, его нравственная бескомпромиссность, стремление передать мистику обыденной жизни не могли прийтись по вкусу американскому обывателю.

В 1985 году Шредер поставил, пожалуй, свой лучший фильм – «Мисима: Жизнь в четырех главах», исследуя личность писателя-гомосексуалиста, пытавшегося возродить империалистический дух Японии. Фильм участвовал в основном конкурсе Каннского кинофестиваля. Два последующие фильма были откровенно неудачными: музыкально-семейная картина «Дневной свет» (1987) и «Патти Херст» (1988), история дочери мультимиллионера, похищенной террористами.

Претенциозный триллер «Утешение чужаков» (1990) также не снискал особого успеха, хотя собрал замечательный актерский ансамбль и затронул проблему дьявольского начала в людях. Не стала событием и драма из жизни торговца наркотиками «Чуткий сон» (1992), ознаменовавшая поворот режиссера к жестокому реализму.

В своем творчестве успешно сотрудничал с такими изысканными композиторами, как Филипп Гласс и Анджело Бадаламенти, уделяя особое внимание звуку. Исследуя в своих фильмах пустоту души современного человека Запада, Шредер не всегда мог проникнуть в сердце тьмы безрелигиозного сознания, но его попытки творить далеки от эксцессов банального декаданса, пронизывающего культуру 20 века.

Лучшие работы Пола Шредера – «Таксист», «Бешеный бык», «Последнее искушение Христа», «Воскрешая мертвецов». В 2000-х годах в прокат вышли фильмы Шредера «Автофокус», «Изгоняющий дьявола: Приквел», «Эскорт для дам», «Воскрешенный Адам».